1.Jeane

　　您好导演，作为您的影迷，我有三个问题想问:1、您的三部曲《西西里岛的美丽传说》，《海上钢琴师》和《天堂电影院》都曾带给我特别的感动，玛莲娜的悲剧式命运、艾佛特与多多之间的友情以及1900寻找自我的旅途都带给我许多启示，我想询问您是如何在电影里刻画这种平凡而深刻的人物情感和具有意大利浪漫式的人物命运的？2、我知道您经常与配乐大师莫里康内合作，包括三部曲电影，我想问在电影音乐的创作上，您是如何决策和规划配乐与电影情节的关系？3、关于三部曲的电影情节:1900没有因为爱人而下船，他认为城市就像一架看不尽键盘尽头的钢琴，他死在了船上，对您来说，艾佛特让多多去罗马不要回来，直到他死后多多才见到他，玛莲娜因为丈夫不得不苟延残喘，每一部电影似乎都是悲剧色彩，但却让人觉得这是他们命运最好的结局，悲中也会有淡淡的希望，您是如何把握悲剧的情节与希望和感动之间的关系的？谢谢您

　　您是如何在您的电影中呈现生活悲剧，并带给观众希望和启发的？

　　

　　我不知道。做到这一点是没有固定模式的。我甚至不知道这在我的电影中得到多么成功的体现。如果观众能够从我的电影中发现这种感受，这只是因为这种感受是属于我的，因为我总是喜欢超越戏剧感情，并在悲剧中找到一种希望的元素。

　　

　　2.Avalon

　　心情特别激动！毕业论文写的就是托导没有想到居然来了！！！非常喜欢导演镜头下各色各样的女性人物～我想知道托纳多雷导演日后有和中国和拍影片的打算吗？如果有的话会把中国女性作为塑造的主角吗？最后想问您这么多年来拍摄的影片中最满意的女性角色也是自己最喜欢的角色是哪位呢！谢谢！最后非常期待在中国看到导演您的最新作品的上映！

　　

　　我喜欢你问的这个问题！的确，女性角色在我的电影中通常有特殊的作用，即使是在那些女性角色不常出现和不是主人公的电影中。女性是我几乎所有电影中故事的引擎，在一些电影中是很清楚的，比如《隐秘女人心》以及我最近的一部作品《对应》都是从女性的视角来叙述故事的。但在《最佳出价》和其它影片中，女性角色是最重要的。

　　关于我是否想在中国拍摄影片，是的，我想拍。因为作为电影人总是保持着好奇心，喜欢四处看看和旅行。如果条件合适，我很高兴能有这样的经历。

　　

　　最后，我想知道，在您的电影中，您最喜欢的女性角色是哪一位呢？

　　

　　也许是我还要拍摄的下一部电影中的女性角色。

　　

　　3.云中子

　　我想问托纳托雷导演，是什么让您的片子跨语言、跨种族、跨越时空在孩子的内心畅行无阻？为何您的电影和孩子一再结缘？从《天堂电影院》到《1900传奇》，再到《西西里岛的美丽传说》，时空三部曲里那些充满生命力的孩子在您的电影世界中意味着什么，孩子认知世界的过程是您创作灵感的来源之一么？谢谢！

　　

　　在有些故事中，孩子的确是主角，但我对孩子的角色没有特殊偏好。我仅仅在故事需要时把孩子放在中心的位置。但我要承认的是孩子对世界的感知让我着迷。我喜欢他们看待世界的方式，是那么纯真无邪。我喜欢在世界让他们自己看世界的能力腐化之前，去跟随他们的生活、观察他们。

　　

　　4.麥田 .捕手

　　在网络时代，年轻观众的品味变化很快，并且跟以前的电影观众有很大的区别，但您的电影始终是观众们心中的经典。请问您是怎样在时代的变化中抓住影迷最想看的东西的？

　　

　　没有什么秘诀。如果有方法可以抓住观众需要的，我们所有人都会去追随，总是会抓住观众的心。我不知道我的电影是否如你所说总是经典的和跟随时代的脚步。如果是这样，没有什么策略而言。我从来不问自己观众明天可能喜欢什么。我从来不追随所谓观众的口味。通常，我只是跟随自己的意愿和兴趣。当我决定自己要拍的电影时，我是第一个观众，我只做自己真正喜欢的确定的电影。如果我觉得我会去电影院买票看那部电影，我就会拍它。

　　

　　5.joyce

　　想问的有太多太多...1.在天堂电影院里托托听从阿尔弗雷德的建议最终选择了离开，在1900中，1900最终选择不下船，关于离开还是留下，不同的心境之下恐怕会做出不同选择，以导演现在对生活的经历和感悟，觉得这两种选择矛盾吗?如果以现在的心境再选一次，会做出怎样的选择呢？  2. "故乡"，对于导演所有创作的意义所在。  3.天堂电影院里，最后的接吻拼接镜头感动了无数人，这创意是怎么来的?   4.关于巴阿里亚，这部电影和导演其他影片比，显然是更"意大利"的，对于意大利历史与民情不太了解的外国观众理解起来可能有些困难，可以谈一下这部电影对于导演的意义吗？以便中国观众可以更好地解读。

　　

　　“故乡”对于您有什么样的意义？

　　

　　故乡是每个人重要的一个地方。就我来说，故乡更加重要，因为我很晚才离开故乡，在大概二十七岁的时候，那个时候我的性格和个性已经形成。那时我看待世界的方式已经由我在那里接受的教育而决定。我觉得每次我创作故事的时候，总是会受到我出身的影响，即使故事不是发生在西西里。

　　

　　《天堂电影院》中最后的接吻拼接镜头感动了无数观众。这创意是怎么来的？

　　

　　这个想法来自发生在我家乡真实的事情。

　　由牧师管理的电影院只放映符合宗教规定的影片，因此很多电影被禁止放映，一些电影在经过放映师剪辑之后放映。我知道在我的家乡有一个牧师，他在放映之前都会检查每一部电影，会剪掉接吻的镜头、情色场景。后来，我意识到或许放映师或许不能把那些场景放回去，它们最终会在别的什么地方。于是产生了这个想法，已经过世的老放映师把它们作为礼物留给多多，现在一个著名导演展现了他保留的所有场景镜头，它们代表了对电影院的爱。

　　

　　关于《巴阿里亚》，这部电影和导演其他影片比，显然是更"意大利"的，对于意大利历史与民情不太了解的外国观众理解起来可能有些困难，可以谈一下这部电影对于导演的意义吗？以便中国观众可以更好地解读。

　　

　　通常，在拍一部电影时，不应该解释这些。的确，《巴阿里亚》以及我的第一部电影《被称为教授的男人》与意大利历史有更多的联系，所以我能理解对于与意大利文化大相径庭的观众来说，有些内容不是那么明白。这部影片讲述了一个乡村里跨越一个世纪的生活故事，尽管有着具体的意大利元素，但这讲述的是一个具有普遍性的故事。所有在《巴阿里亚》里讲述的故事都是真实发生的事，但同时也是基于普遍性的叙述，事情可以发生在任何其它地方。任何一个在小镇生活很长时间的人，一定会在这部影片中明白这种感受和理解很多东西，尽管有些元素是距离他们非常遥远的，是非常独特的。

　　

　　6.Gackt

　　托纳多雷导演您好，我想向您请教一个关于《西西里的美丽传说》的问题：电影中未成年的雷纳多·阿莫鲁索，按常理说他确实是不应该出现在成人的世界里，请问您在导演时设置这个孩子的蕴意何在呢？2.您眼中的北京是什么样子的？北京给您留下印象最深刻的是什么？3.您有看过中国导演的电影作品吗？如果有印象最深刻的是哪位导演的作品？

　　

　　2. 您眼中的北京是什么样子的？

　　

　　北京在我们的童年时期几乎是一个神话般的地方。它是这个国家的首都，很大，距离我们如此遥远。我们所有小孩对发生在这里的事情都充满了好奇。随着我们长大，我们对它有了更多的了解，看到了这个国家变得有多么伟大。

　　

　　十年前，我在北京有一段美好的经历。我为宣传2008年北京奥运会拍摄了一部短片。当时我想要我的周围只是中国的工作人员，我不想从意大利带很多人来。这是一段很棒的经历，因为电影是通用的语言，可以促进来自不同文化说不同语言的人们互相理解。

　　

　　今天的中国对于我这样热爱电影的人来说更加具有吸引力。中国或许是世界上唯一一个电影市场发展迅猛的国家。大部分国家的电影屏幕越来越少，而在中国却在迅速发展。对于热爱电影的人来说，这是不同凡响的。今天的北京和中国为世界电影人提供了重要和积极的视野。