从1983年至今，梁家辉参与了近130部电影作品，在国内国际各大电影奖中前后提名27次，其中获奖10次。年近60岁，梁家辉更是片约不断，近年来还出演了很多内地中小成本影片。梁家辉向记者表示，跟内地年轻导演合作，是希望帮助中国电影的年轻一代，而说起与北京的渊源，梁家辉笑了：“我是‘老北京’了，我1982年就来北京拍片，是香港演员北上第一人。”

　　片场里的暖男 年轻人的老师

　　正在上映的《冰河追凶》是徐伟的导演首秀，摄影师出身的徐伟，曾与梁家辉合作过《我的教师生涯》。梁家辉回忆说，那时徐伟刚毕业，但在几个月的合作中，他看到了徐伟对电影的热诚，“徐伟在片场的状态跟徐克给我的印象差不多，他专注而又重视自己作品，我很欣赏这样的人，会尽可能地跟这样的导演合作。”

　　为了支持徐伟，梁家辉还打电话给佟大为，“骗”他出演：“我和大为的交情是从《苹果》开始的，他那时候还是电影圈的新演员，现在他已经是内地很有影响力的演员了，他当时接到了《冰河追凶》的剧本，但一直纠结于要不要去那么冷的地方拍戏，因为在零下四十度的环境拍戏，他担心因为太冷而影响表演状态，我就在电话里跟他说我已经接下这部戏了，有我在，让他放心。”

　　梁家辉在片场是最受尊重的人，他会提醒导演天气寒冷会致使摄影机、对讲机没电，他会告诉佟大为怎么甩头在镜头里看起来更帅，佟大为脚受伤了，他会帮着处理伤口，连道具师傅的活计他也要参与一下——“你们这个不够像东北小城的警局办公室”，然后，他给自己的角色弄来一个泡着茉莉花茶的大茶杯。听说佟大为下部戏有打斗，梁家辉把自己的威亚和护具打了一个大包借给他，说自己测过的，更安全。梁家辉还会给年轻演员说戏，会捡拾片场垃圾，梁家辉对记者说：“这些年来我自己在片场做习惯了，看见什么都会很自觉地去做，永远闲不下来，而且我在电影圈工作了那么多年，累计了很多不一样的经验。我们现在工作的场地有一些隐患，很多危险的东西随便放，拍戏的速度又很快，所以要格外注。”梁家辉在现场会收好钉子、榔头、收紧螺丝，做一些场工的事情，但后来，他又改成了提醒为主：“如果老板、制片人看见我在做这个事，相关人员可能会因为我的行为丢了工作，所以，我就提醒一下别人，让别人自己去做。”

　　带着使命感拍摄每一部电影

　　梁家辉经历过香港电影黄金时期，所以他很痛心现在的香港电影后继无人，“现在的香港电影出现一个很大的断层，来来去去总是那几个导演和演员：“我不想让这个现象在内地重现，所以，现在我会有意识地多拍一些新导演的戏，希望把香港的经验和教训带到内地来，我会拿很少的片酬来拍他们的电影。我就是服务新导演的‘副导演’。我们应该去鼓励、支持下一代电影人，这样电影发展才会是健康的、成熟的，慢慢能推下去。要不然大家都想我就是来拍片，拍完我就回家，如果每一个电影人来工作的时候都抱这样的态度，我们的电影就会永远不专业。”

　　《寒战2》中，梁家辉和郭富城、周润发首次合作，而梁家辉第一次出演角色就是在《千王群英会》中给周润发跑龙套。“跑龙套的不止有我，另外一个是刘德华。我们第一次有镜头就是给发哥当马仔，一左一右陪在他身边。发哥推门进去，说‘你们两个去下面看看’，我们两个回答‘是，龙哥！’然后两个人就出镜了。当时我们非常兴奋，给自己设计了很多动作和造型，结果被导演骂得狗血喷头，我和华仔都快给骂哭了。”最后周润发安慰两人说，“我们这行就是这样子的，熬出来就好了”。

　　多年后梁家辉影帝奖杯拿到手软，即将在《寒战2》与周润发、郭富城交锋，周润发调侃自己已经老了，称接下来的50年、100年，要把香港电影交给梁家辉、郭富城这些“新人”。谈及此，梁家辉说：“他不是说靠我和郭富城，而是必须要传承。他希望下一波演员传承下去，希望看到每个人都像我和郭富城一样奋斗，不是追求奖项，而是演出上的进步，他希望我们把他这样的精神传承下去。”

　　夸赞北京电影节为培养人才而努力

　　第六届北京国际电影节电影展映单元有李翰祥导演的纪念回顾展，还有意大利著名导演贝托鲁奇的《末代皇帝》3D修复版放映，两部电影[原文前面并没有提是哪两部电影，应该是两位导演吧？ 请核实。]都与梁家辉有些渊源。谈及此，梁家辉说，李翰祥是他的启蒙老师，1982年，梁家辉在李翰祥导演的影片《火烧圆明园》和《垂帘听政》中扮演咸丰皇帝，并以《垂帘听政》荣获第三届香港电影金像奖最佳男主角奖，成为最年轻的金像奖影帝，其人生也发生巨变，而贝托鲁奇当年在拍摄《末代皇帝》时曾邀他演溥仪，但那时他已经接演了李翰祥导演的《火龙》[《末代皇帝》和《火龙》的英文名都是The Last Emperor]而遗憾错过。

　　为何一位东方导演，一位西方导演，完全不同的两个人，却会在同一时间选择拍摄同样的题材？梁家辉认为，其原因是中国有悠久的历史和文化，可以选择的题材太多了。“中国的故事比比皆是，都是金矿，所以，作为一个电影人，应该擅于挖掘有意义的题材来做，没必要去故意挑一些大家都不愿意听，或者是不愿意看的题材来刺激其他任何人。”

　　梁家辉也呼吁中国影人对人才培养的重视：“我们现在有那么大的电影市场，比美国还要大，美国现在要抢着到中国来合作，还会在他们的影片中为中国演员专门设置角色。为什么别人看到的，我们自己看不到，白白把它浪费掉？为什么我们不培养我们自己的电影人？不管是演员、摄影、灯光，每一个部门都是一个专业，必须要有一批很专业的电影人一起工作才能拍出一个好的电影，而这些都是我们的责任，我也很高兴北京国际电影节为培养中国电影人才做出的努力，这是一个非常好的平台，为中国的电影人提供了很多学习与合作的机会。”

　　永远难忘第一次在北京拍电影

　　1982年梁家辉跟着李翰祥导演在故宫拍《垂帘听政》，那是他第一次来北京，梁家辉也因此以自己是香港影人“北上第一人”而骄傲。

　　时隔三十多年，梁家辉依然清晰记得那时北京给他留下的印象：一个下雪天，他骑着自行车从团结湖一直骑到天安门，宽阔的马路白雪皑皑，路上安静得没有车也没有人，只有自己车轮留下的一条痕迹，那是他平生第一次看到雪，觉得眼前的一切都美极了。

　　《垂帘听政》一拍就一年多，梁家辉那时每天一大早去故宫“打卡”。在金水桥边看完升旗，从正门进去拍戏，“太阳刚升起来的故宫、夜晚的故宫 ，我全看遍了。那个时候还没有开放那些大戏台，没有游客，所以故宫的每一个角落我都走过。”梁家辉还一脸幸福地回忆起一个晚上：“那次在故宫太和殿拍戏，拍完我穿着戏里的龙袍跑到城楼上，看到天上的月亮好大啊，而故宫则是剪影，远处有几处灯光，是剧组摄影棚里的灯光，我低头看到自己身上的龙袍，感觉自己特别幸福，因为真实的皇帝，有谁能独自跑到城楼上来看故宫的夜景呢？他们从一睁眼，就会被很多人前呼后拥没有自由，那时我觉得自己太幸福了。”

　　梁家辉骄傲于自己见证了北京的成长，也希望可以见证国际北京电影节的茁壮成长。